La ultima penícula que he visto...

[M. Corleone]

Una para Corleone, aunque me extrañaría que no la haya visto. En las entrañas del pH no encontré mención alguna.

Tengo sueños eléctricos, de Valentina Maurel. (2022)

El título es un imán. La película es costarricense… y últimamente las directoras de habla castellana me están gustando. Con eso y la temática, tenía que verla.

Trata del despertar sexual de una adolescente, su entorno familiar roto y algo conflictivo, y su padre, de temperamento difícil, explosivo pero no hijoputesco, tan adolescente y desubicado en el mundo como ella misma... El estilo narrativo me produce la sensación de “cine no-ficción” que ya noté en películas como La hija de un ladrón, Sordas, Abrir puertas y ventanas etc. Muchos primeros planos; muy bien rodada.

Ese despertar sexual del que hablo puede ser controvertido. Me gustaría conocer la opinión del sexo evil (no miro para nadie y mucho menos para Polina). Yo creo que está bien tratado. En cuanto a la sensibilidad al rodarlo, considero que está muy bien tratado.

Hay una cosa que me sorprendió, bastante personal, en realidad una tontuna :-), y es que las escenas que describiría como “de verano por los bares” me recordaron a mi propia juventud; están hechas con una gran naturalidad; es un momento bastante corto y sin embargo me hizo viajar a unos tiempos que… ains, dónde están ya.

Minutos iniciales algo hiperbólicos (para que uno se sitúe) y siempre habrá alguien a quien le parezca “cine del que no pasa nada”, supongo.
Pues eso, a ver si le gusta a alguien, y si no, sus jodéis.

Pues no la he visto, pero me la apunto, gracias por la recomendación.

[Gandalfini]

Duda o «La Duda» cuando la vi en el cine hace muchos años. Me sigue pareciendo una película con magníficas actuaciones y de ésas que no están entre los grandes nombres, pero que deberían.

[Polina]

La larga marcha
Leí la novela hace ¿30 años? y sólo recuerdo que me gustó bastante, como casi siempre el tito Steve.
La peli me parece mal resuelta, desaprovechada la intensidad de la situación, irreal en su exposición, nada creíble y poco emocionante.
Una pena porque daría mucho más juego si hubiesen explorado el deterioro mental y físico de los participantes, se contase mejor qué les lleva a cometer semejante suicidio y cómo es el mundo en el que se mueven.
El único mérito que le veo es que no se hace tan larga como augura el título y que una peli que podría considerarse de espacio cerrado (paradójicamente) y que apenas se sale del plano americano, tiene un componente visual bastante bien apañado.

Plus one
Comedia romántica actual mucho más aceptable (para mí) que la anterior.
Digo actual porque generalmente las romcom suelen remitirnos a los clichés de los 90, tanta morralla cuajada de tópicos dañinos y estereotipos rancios.
Y últimamente hay romcoms en las que los clichés se diluyen, las mujeres no son flores de pitiminí ni los hombres muros de hormigón emocional.
Protagonizada por Maya Erskine (a la que yo conocía y amaba por la serie Mr.and Mrs. Smith) y Jack Quaid, me ha parecido una peli amable, realista y entrañable.

[M. Corleone]

Yo vi este fin de semana "El agente secreto" (por fin), y me gustó mucho.

Me parece que visualmente es preciosa, y no solo por la ambientación setentera, conseguidísima, sino porque el director se toma muy en serio ofrecer una experiencia visual mimada y atractiva. Cada toma es un gozo.

Me gustan los actores, desde el protagonista (contenido, bien) hasta los secundarios (el barrigón de la gasolinera, la señora de la "pensión"), que transmiten una veracidad notable, y físicamente están muy bien escogidos.

Me gusta la trama, cómo está contada, con ese tempo moroso, me gusta la música.

Como pegas, o las cosas que no me gustan, podría decir que no me gusta el complemento de la trama "actual" (la película podría funcionar igual siendo un relato de los 70, sin la visión actual) y el final no acaba de gustarme mucho:

Spoiler: mostrar

La escena del hijo, siendo ya médico, de la investigadora preguntando, etc. me sobra por completo.

La decisión de contarnos que

Spoiler: mostrar

el prota ha sido asesinado mostrando un recorte de periódico no me parece mala, pero no veo qué aporta el rollete de las dos investigadoras de la uni, más allá de -supongo- algún vínculo con la historia actual del país, como el tema de la memoria histórica en España, etc.

Un 8, me ha gustado, y les echaré un ojo a anteriores pelis del director. Visualmente tiene mucho talento, además de contar bien las historias.

[M. Corleone]

Pues nada, por qué dejar pasar esta excelente oportunidad de perder el tiempo:

Yo, personalmente, no creo que sea un problema de edad, sino de preferencias personales o de gustos.

Corle, soy muy consciente de que hay mucha disparidad en cuanto a gustos. Y te puedo prometer, y prometo, que esa no es la causa de mi respuesta. Porque la cosa es que ni tu, ni el articulo, argumentan sobre gustos. Lo que ese pavo que has enlazado afirma, y es con lo que tu te sientes identificado, es que ahora te ponen gore por todos lados y que te llenan todo de contenido extremo, putos titokers.

Y la realidad, palmaria, evidente y comprobada es que eso no es cierto. Que tu gusto te haga reaccionar cual beata a ciertas cosas que ves en pantalla no significa que sean frecuentemente mas extremas. Vuelvo al articulo y examino las referencias audiovisuales que presenta.

Discrepo. Porque resulta que yo no decía “mirad este artículo, refleja exactamente lo que pienso yo sobre el tema”, sino que, al hilo del artículo, con cuyo contenido estoy más o menos de acuerdo, reflexiono yo sobre la costumbre actual de banalizar la violencia y metérmela con calzador y litros de hemoglobina en pelis que, inicialmente, no aparentaban llevar casquería incluida. Hay docenas de ejemplos, pero me da pereza hacerte el trabajo. Yo qué sé, la escena final de “Parásitos”, ¿qué necesidad había?

No sé si les he contado que veo las series mientras ceno. El martes puse ‘Friends

Friend ya era una serie tematicamente pacata en su epoca. Este hombre se pone Seinfeld cenando y le tienen que traer la sal de frutas. Ya no te digo si saltamos a ciertos capitulos de Expediente X o Twin Peaks.

Partamos de la base, como ya he dicho, que no quiero seguir a pies juntillas los argumentos del artículo. Simplemente, me alegró encontrar alguien que, como yo, sienta incomodidad ante la invasión de casquería. Sobre temas sexuales yo no he dicho nada: a mí el sexo no me molesta nunca. De hecho, he tenido problemas similares a los que yo siento con la violencia, cuando gente en este foro me ha afeado poner pornografía sin avisar en contextos en que no venía a cuento. Me costó entenderlo, pero finalmente el concepto entró en mi mente abstrusa, y he dejado de poner fotos de tías en pelotas en un foro generalista (para que luego digan que los seres humanos no somos capaces de cambiar). Lo dicho: yo no soy “pacato”, ni fácil de escanadalizar, ni tengo problema alguno con tramas o situaciones sexuales. A mí me molesta la violencia sádica y sin sentido (Funny games), los excesos de hemoglobina, etc. Que maten a alguien en una película siempre ha sido un elemento valioso para hacer avanzar una trama. Que me enseñen cómo explota una cabeza, cómo se desangra alguien con los intestinos fuera del abdomen, un miembro amputado… me sobra. No estudié para forense.

Soy un hijo de otra era, una en la que daba miedo un gremlin malo del que hoy venden peluches para bebé y la escena de la sangre rojo fosforito de ‘Carrie’ nos parecía gore

A nadie le ha parecido en la vida que la escena de la sangre de Carrie fuera gore. Entre otras cosas, porque Carrie es del 76 y cualquier escena de esa pelicula es para todos los publicos comparada con El exorcista, del 73. Y eso es hablando de cine de terror generalista.

Ahora, si quisiera haber citado una pelicula de terror que sin enseñar nada te impresiona, en plan “mejor sugerir”, habria nombrado La matanza de Texas. Pero esa es una pelicula que tras verla te tienes que duchar repetidas veces, asi que tambien provocaria retorcimientos de collares de perlas.

En cuanto a los Gremlins, vi Gremlins 2 en el cine, Corle. En 1990 los gremlins malos daban tan poco miedo que la segunda parte de la pelicula original es absolutamente desquiciada y meta.

De nuevo, te aferras al literal del artículo. Y, encima, mencionas que viste “Gremlins 2” en el cine, como si eso, por motivos que desconozco, te diera algún tipo de autoridad que se me escapa. Pues nada, Mclaud, yo también vi “Gremlins 2” en el cine, y puedo recordar con quién la vi, en qué cine (ya desaparecido) e incluso qué chocolatina me comí mientras la veía (un Toblerone). Es más: recuerdo que, por primera vez en mi vida, fui consciente de lo que hoy en día se denomina “brand (o producto) placement”, porque creo recordar que los gremlins entran en unos grandes almacenes y había publicidad por todas partes (creo que Reebok salía, pero esto puede ser un truco de mi mente vieja y cansada). Y no, los gremlins no daban miedo entonces, ni lo han dado nunca.
Tus referencias posteriores a “La matanza de Texas” ni las entiendo ni me interesan: no me gusta el cine “de terror”. He visto “Carrie” en casa, solito y joven, y pasé miedito (moderado) sobre todo en la escena final (susto), pero nunca diría que Carrie es gore, por unos litros de sangre de nada. El gore es otra cosa.
Así que, de nuevo, no hagas míos los argumentos del autor. La próxima vez no te pongo el link, y escribo yo solito, solo lo mencionaba por encontrar una voz contraria a la violencia entre tanto aplauso a los baños de sangre tarantinianos que nos rodean.

Si se rodaran hoy, el cruce de piernas de Sharon Stone en ‘Instinto básico’ sería una detallada visita al ginecólogo

Ese cruce de piernas hoy en dia no se rodaria. Fue una escena rodada sin ningun tipo de cuidado o respeto con la actriz e incluida en el metraje contra su deseo.
El thriller erotico, genero del que Instinto Basico es ejemplo paradigmatico, lleva decadas muerto. Esa pelicula y esa escena son miticas, precisamente, porque hoy en dia ya no se estrenan peliculas con ese grado de morbo y contenido sexual.

De nuevo, insisto, no tengo ningún problema con el erotismo o con el sexo explícito. Aprovecho tu argumentación para decir, de pasada, que nunca me he creído que esa escena se incluyó en el metraje final sin el consentimiento de Sharon Stone. No tengo pruebas, pero tampoco dudas, de que ella sabía que se iba a filmar eso. De hecho, lleva un vestido muy corto, no lleva bragas, hace un cruce de piernas concreto, y tiene una cámara delante. Es posible que luego se arrepintiera, eso sí. En cualquier caso, en la escena tampoco que ve gran cosa, que ha pasado a la historia como si pudiéramos verle toda la anatomía de la vulva con detalle, y en el cine, sin poder darle al pause, fue poco más que un parpadeo. Pero, ya digo, yo no hablaba de sexo, sino de violencia.

veríamos a Tom Hagen cortar, milímetro a milímetro, la cabeza del caballo de Woltz en ‘El Padrino’

El padrino en su momento fue una pelicula rompedora, en la que se veia la mafia desde un prisma que no era nada habitual para el genero. Es parte del New Hollywood y una pelicula rompiendo con el tipo de cine que el codigo Hays llevaba decadas imponiendo en America.

Es decir, la cabeza de caballo ES una escena sumamente gore y perturbadora para su epoca.

Claro, pero lo que dice el autor no es eso. Lo que dice, y aquí sí que estoy plenamente de acuerdo, es que cuando se estrenó El Padrino, Coppola fue capaz de crear una escena perturbadora sin necesidad de enseñarnos la muerte y corte de la cabeza del caballo, solo el resultado. Coincido con el autor en que hoy en día tendríamos escena de la muerte del caballo y, sobre todo, primer plano de la sierra serrando la cabeza, plano del asesino del caballo con salpicones de sangre en la cara (CHORROS), y algunas risas o supuesta commedia en torno a la situación veterinaria.

y, en ‘Titanic’, tendríamos un plano fijo de 12 minutos de Jack congelándose en el mar después de que Rose pasara de ir apretada en la tabla

En los casi 30 años que han pasado desde el estreno de Titanic, el director de esa pelicula solo ha estrenado tres mas. Todas ellas son fuente y causa de todo tipo de psicopatias y desviaciones sexuales en las que participan pitufos azules gigantes y colas prensiles. En su ultima pelicula, estrenada hace meses, la antagonista es la clase de personaje que te hace preguntarte cuantos mandingos participan en los ganbangs que tiene que montarse cada noche para conciliar el sueño.

Pues bien, tanto el furor sexual que produce esas peliculas como la vision de ese director, que no es que sea de los mas "perversos" de su generacion, contrastan sobremanera con el camino que han tomado los grandes blockbusters de los ultimos 20 años, donde evitan cualquier tipo de insinuacion, no ya sexual, si no hasta romantica.

La realidad es que a nivel de contenido el medio audiovisual se ha adaptado mas a una poblacion sin muchas ganas de ver ciertas cosas, que al reves. Por el lado del gore, el paso al digital y al uso del VFX ha hecho que por mucho que haya escenas a veces mas supuestamente impactantes, lleguen menos por no usar efectos practicos. Por el lado del sexo, todo es mucho menos explicito que hace unos años. Y a nivel general, cada vez hay menos peliculas dirigidas a mayores de 18 años.

Dices “Por el lado del gore, el paso al digital y al uso del VFX ha hecho que por mucho que haya escenas a veces mas supuestamente impactantes, lleguen menos por no usar efectos prácticos”, y yo digo que te llegarán menos a ti. A mí me llegan, me perturban, me incomodan, me sobran. Y lo de que ahora todo es VFX… echa un vistazo a “The Pitt” (ahora vamos con ella) o a la reciente “Scarpetta”, donde la protagonista es una forense. ¿Qué necesidad de mostrar el cadáver de las víctimas con tanto detalle? Que sí, que es forense, pero hace unos años jamás nos hubieran enseñado así a la muerta. Soy público objetivo para “Scarpetta”, porque me gustaron las novelas de Kay Scarpetta hace años, eran super entretenidas, pero no tengo ganas de casquería. Paso.

‘The Pitt’

The Pitt es una serie de HBO. La marca de esta cadena se ha sustentado en dos pilares: productos de calidad que tocaban temas con enfoques que en cadenas generalistas estadounidenses no rozaban y contenido de caracter adulto.

Sorprenderse de que la Urgencias de HBO sea algo mas cruda y relista que Medico de Familia, sabiendo las caracteristicas del medio que lo produce, es lo que es sorprendente. Porque la realidad es que nadie te obliga a ver The Pitt, Harry Hole o ninguna serie o pelicula. Tienes contenido a patadas para encontrar productos que se ajusten a tus gustos.

Se puede hacer contenido adulto sin casquería y en HBO. “Los Soprano” tiene mucha violencia, pero no casquería. “The Wire” tiene mucha violencia, pero no casquería. Incluso la crudísima “Oz” si se hiciera hoy en día multiplicaría su nivel de violencia explícita y hemoglobínica por diez. Todas ellas de HBO, y adultas. Y al mencionar “Oz” estamos hablando de una serie carcelaria en la que había violaciones, asesinatos, de todo. Pero no había violencia GRATUÍTA.
Creo, sinceramente, que todo esto empezó con la escena de Pulp Fiction en la que Vincent Vega y Jules van en el coche con el tipo al que han “secuestrado” y se les dispara la pistola accidentalmente con un bache, y esparcen sus sesos por todo el coche. Y el público en el cine se rio, en lugar de quedarse horrorizado (y esa era la intención de Tarantino), y luego llega el Sr. Lobo y todas esas escenas (geniales) que ya son historia del cine. Y ahí aprendimos que no siempre hay que tener empatía por los cerebros de los demás, y que, a veces, si la cara de un protagonista queda salpicada de sesos y trocitos de hueso parietal de otro ser humano, es una cosa que da mucha risa, y cada vez toleramos más que a alguien le partan por la mitad con una sierra mecánica y hay pelis (que yo no he visto) del tipo de “Saw” que creo exploran ese rincón oscuro de esos seres humanos a los que sus padres no educaron bien y consideran que la violencia es algo que da mucha gracia, esa gente que ve una escena de tortura sin que se le perle la frente de sudor, ni retreparse en el asiento de pura incomodidad. A mí me sobra. La escena del tiroteo de “Django desencadenado”, que tampoco es una gran película, es un ejemplo de cómo ha evolucionado el western. Yo, qué quieres que te diga, soy más de “Sin perdón”, que tiene mucha violencia y muy dura (recuerdo la escena de la paliza de Gene Hackman y el actor diciendo que tenía dudas de interpretar a un personaje tan violento), pero no sales que te tienes que cambiar la camisa chorreante de sangre.

[Mclaud]

La decisión de contarnos que

Spoiler: mostrar

el prota ha sido asesinado mostrando un recorte de periódico no me parece mala, pero no veo qué aporta el rollete de las dos investigadoras de la uni, más allá de -supongo- algún vínculo con la historia actual del país, como el tema de la memoria histórica en España, etc.

Spoiler: mostrar

Hay una escena a principio de pelicula, cuando el prota habla con el crio, en el que este le dice que se le esta olvidando como es la madre. Y el prota le responde que no se preocupe, que mientras ellos la recuerden, ella seguira estando con ellos. Cuando ves en el presente al crio, ya mayor, este ya no es que diga que no recuerda a la madre, es que no recuerda nada de su propio padre. Ya no siente ninguna conexion con el y siente que en cierta manera el le abandono. Su muerte ya no solo es una tragedia en el sentido personal, es que supone la desaparicion de toda memoria de quien era y por lo que luchaba.

Toda la pelicula vemos ejemplos de situaciones asi. El prota busca algun registro de su madre, como prueba de que esa persona existio. Un superiviviente del Holocausto ve como su historia se borra, hasta el punto de que le tengan por verdugo. La ciudad cambia y se pierde la memoria de sus edificios. Exiliados cambian de nombre, en busca de que nadie recuerde su existencia. Grabaciones del pasado acumulan polvo y aunque alguien las encuentre y muestre interes en ellas, sus revelaciones hablan de un mundo ya desaparecido, que ya no tiene interes para nadie. El paso del tiempo lo pule todo. Nuestros registros, hilachos que apenas permiten intuir el tapiz de la existencia. Nuestros recuerdos, muchas veces historias que nos hemos creado en nuestra mente.

Creo, sinceramente, que todo esto empezó con la escena de Pulp Fiction en la que Vincent Vega y Jules van en el coche con el tipo al que han “secuestrado” y se les dispara la pistola accidentalmente con un bache, y esparcen sus sesos por todo el coche. Y el público en el cine se rio, en lugar de quedarse horrorizado (y esa era la intención de Tarantino), y luego llega el Sr. Lobo y todas esas escenas (geniales) que ya son historia del cine. Y ahí aprendimos que no siempre hay que tener empatía por los cerebros de los demás, y que, a veces, si la cara de un protagonista queda salpicada de sesos y trocitos de hueso parietal de otro ser humano, es una cosa que da mucha risa, y cada vez toleramos más que a alguien le partan por la mitad con una sierra mecánica y hay pelis (que yo no he visto) del tipo de “Saw” que creo exploran ese rincón oscuro de esos seres humanos a los que sus padres no educaron bien y consideran que la violencia es algo que da mucha gracia, esa gente que ve una escena de tortura sin que se le perle la frente de sudor, ni retreparse en el asiento de pura incomodidad

Asi te leo.

[Szalai]

A ver. No puedo ver el articulo pero está firmado por Iñako Díaz Guerra tertuliano para todo de Antena3. Hay días que está mañana y tarde con la Griso y con Sonsoles opinando de lo que haga falta en condición de él sabrá qué. Eso para empezar. Luego, que no he leído el artículo, solo infiero de lo que parece que se comenta. Alguien se ha comido un poco de casquería e interpreta que ha sido a traición y que el thema va al alza y que esto antes en el mainstream no pasaba. Bueno, a traición no creo. Quicir, ya me extrañaría que no apareciera un warning fluorescente en un producto USA. Al alza, no me atrevo, pero, de nuevo desde el desconocimiento, me da que si sacamos la calculadora el fenómeno es poco menos que residual. Y luego si preferimos sutilidades , elegantes elipsis a planos más explícitos porque nuestra sensibilidad es más refinada, pues guay porque prácticamente todo el mainstream es nuestro.

[M. Corleone]

La decisión de contarnos que

Spoiler: mostrar

el prota ha sido asesinado mostrando un recorte de periódico no me parece mala, pero no veo qué aporta el rollete de las dos investigadoras de la uni, más allá de -supongo- algún vínculo con la historia actual del país, como el tema de la memoria histórica en España, etc.

Spoiler: mostrar

Hay una escena a principio de pelicula, cuando el prota habla con el crio, en el que este le dice que se le esta olvidando como es la madre. Y el prota le responde que no se preocupe, que mientras ellos la recuerden, ella seguira estando con ellos. Cuando ves en el presente al crio, ya mayor, este ya no es que diga que no recuerda a la madre, es que no recuerda nada de su propio padre. Ya no siente ninguna conexion con el y siente que en cierta manera el le abandono. Su muerte ya no solo es una tragedia en el sentido personal, es que supone la desaparicion de toda memoria de quien era y por lo que luchaba.

Toda la pelicula vemos ejemplos de situaciones asi. El prota busca algun registro de su madre, como prueba de que esa persona existio. Un superiviviente del Holocausto ve como su historia se borra, hasta el punto de que le tengan por verdugo. La ciudad cambia y se pierde la memoria de sus edificios. Exiliados cambian de nombre, en busca de que nadie recuerde su existencia. Grabaciones del pasado acumulan polvo y aunque alguien las encuentre y muestre interes en ellas, sus revelaciones hablan de un mundo ya desaparecido, que ya no tiene interes para nadie. El paso del tiempo lo pule todo. Nuestros registros, hilachos que apenas permiten intuir el tapiz de la existencia. Nuestros recuerdos, muchas veces historias que nos hemos creado en nuestra mente.

Claro, estoy muy de acuerdo con lo que dices en el spoiler, y creo que lo has analizado muy bien, e incluso que te ha quedado un párrafo muy bello (en serio). Pero simplemente digo que yo creo que la mejor forma de transmitir todo eso era precisamente todas esas pistas que nos han ido dejando antes, que no hacía falta subrayarlo con una escena (que cae de la nada, como un paracaidista) sobre nosotros, como si fuéramos tontitos y no viéramos por nosotros mismos el rastro que deja algo así en los que lo vivieron.

Spoiler: mostrar

Que no tiene por qué ser siempre así, porque, a veces, los que viven (el abuelo, en este caso) se encarga muy mucho de dejar la huella de los muertos en los descendientes, como por ejemplo hizo Cristina Rota con su hijo Juan Diego Botto y el padre desaparecido.

En fin, muy terrible todo.

No sé, igual es que yo soy torpe, y no conecté la intención narrativa que atribuyes (yo creo que correctamente) en el spoiler con esa escena, no la vi como un buen remate de la reflexión. Pero, ya digo, igual es que soy muy torpe. O igual sí hacía falta la escena, pero lo que pasa es que está mal hecha (o que no me gusta cómo está hecha). No me gustan los diálogos entre la entrevistadora y el señor, no me los creo, no me creo cómo interaccionan, me parece que Moura interpreta la escena con mucha contención (seguramente indicada por el director), pero no me llega en absoluto y la veo como un pegote que no encaja. De todas formas, cada vez que salían las chavalas en el hilo temporal actual me molestaba.

Igual los melodramáticos de la generación Spielberg como yo hubiéramos necesitado una lagrimita de Moura en esa escena, u otro actor diferente, o

Spoiler: mostrar

algo más visual que un pendrive.

Por cierto, la que hace de su mujer es guapísima, y la escena en que se cabrea en el bar me puso la piel de gallina, estoy DENTRÍSIMO en esa escena, removidísimo por dentro entre la opción de proteger a mi mujer llevándomela de ahí y ser considerado paternalista, dejarle que se cague en todos los muertos del otro bien a gusto (a costa de su seguridad y de la mía propia), todo ello trufado con el rol complejo de un hombre en el s.XXI mientras el otro grita "controla a tu mujer". Dios.

Es una gran película. He ido a mirar críticas, y he visto que a Boyero no le gustó nada. A mi Santa Esposa le aburrió y se quedó dormida. A mí me gusta casi cada plano.

[M. Corleone]

A ver. No puedo ver el articulo pero está firmado por Iñako Díaz Guerra tertuliano para todo de Antena3. Hay días que está mañana y tarde con la Griso y con Sonsoles opinando de lo que haga falta en condición de él sabrá qué. Eso para empezar. Luego, que no he leído el artículo, solo infiero de lo que parece que se comenta. Alguien se ha comido un poco de casquería e interpreta que ha sido a traición y que el thema va al alza y que esto antes en el mainstream no pasaba. Bueno, a traición no creo. Quicir, ya me extrañaría que no apareciera un warning fluorescente en un producto USA. Al alza, no me atrevo, pero, de nuevo desde el desconocimiento, me da que si sacamos la calculadora el fenómeno es poco menos que residual. Y luego si preferimos sutilidades , elegantes elipsis a planos más explícitos porque nuestra sensibilidad es más refinada, pues guay porque prácticamente todo el mainstream es nuestro.

Ya sé quién es el tal Iñako y no soy fan. Pero vamos, que solo cogía de costado un artículo para plantear una sensación que tengo hace años. Veo que mi opinión es minoritaria, cosa que tampoco me sorprende, porque si los dueños de los grandes estudios y plataformas detectaran que a la gente le molesta la violencia la rebajarían, y mi sensación es que las cosas van justo hacia el lado contrario.

Sobre lo de sorprender o no, y los warning fluorescentes... yo desde que cumplí 16 o 18 años no tengo ni idea de qué calificación tienen las películas, la verdad. Además, con mi consumo pirata, el hecho de que ya no leo Fotogramas y no escucho "El cine" en La Puta SER, hace que llegue a los productos audiovisuales, series y pelis, mucho más virgen de información que antes. Que me entero de cosas, pero no como antes.

Si hago así memoria de películas que me han asaltado con violencia sangrienta (y, para mí, fuera de lugar y sin añadir nada a la trama) o casquería médica en los últimos tiempos recuerdo cosas como "Eddington" (que empieza pareciendo una cosa y acaba como acaba), "Mickey 17", que creo recordar que también tenía escenas que me incomodaron, o la ya mencionada (por mí) "Parásitos". En fin, que seré yo. Quiero decir que si me pongo a ver "La sustancia" ya sé qué me voy a encontrar, o una de terror de hachazos. Pero qué necesidad hay de escenas de violencia explícita en otro tipo de películas. Por no repetirme con el tema de "The Pitt" y las cesáreas en primerísimo plano a una madre muerta, etc.

Tengo, comparado con mi S.E., mucha tolerancia para la violencia, pero tengo, comparado con el público en general, muy poca tolerancia a la violencia explícita.

Y no te cuento la generación de mis hijos, que explota una persona y se descojonan.

[CacaDeLuxe]

Veo que mi opinión es minoritaria

yo me sumo, y tmbien tengo esa sensacion que en pelis normales que no tienen necesidad ninguna de meter escena algo gore, pos la meten.

otro ejemplo que ya hablamos en su dia es "La acompañante"

a mi no me molesta tengo tolerancia al gore, pero tampoco me aporta, lo suelo ver como recurso barato/innecesario o clickbaitero de conseguir que se hable de la peli. como lo de meter tetas que ya no se hace tanto.